1. ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ

MATEUSZ WĘGRZYN: Какова задача технического директора драматического театра в Валбжихе?
РИМСКИЙ БЕРНАТ: Технический отдел является довольно специфическим подразделением, которое занимается подготовкой и эксплуатацией представлений, защищает реквизиты и костюмы для текущих представлений, но также следит за тем, что вышло из афиши. Мы ведем журнал архивных костюмов и реквизита. Наш отдел состоит из нескольких лабораторий. Они не воспитаны, у нас есть реалии, но мы делаем это. Если есть необходимость, мы используем сотрудников, которые вышли на пенсию, но сохранили свои - часто уникальные - способности. В частности, моя роль заключается в том, чтобы принять и высказать мнение о сценическом оформлении спектакля, премьера которого еще не состоялась. Довольно строгие правила определяют, как должен выглядеть проект. Затем директор, сценограф и художник по костюмам встречаются с комиссией, назначенной директором для получения проекта. Помимо меня в него также входят инспектор по охране труда и технике безопасности, инспектор пожарной охраны и руководители отдельных лабораторий.

Поэтому во время встречи с вами сталкивается художественное воображение с техническими реалиями.
Да. Я не скрываю, что мы часто работаем с молодыми людьми, которые не всегда имеют представление о том, что у физики есть свои собственные законы и что ее просто нельзя «подвесить и поднять», невозможно что-то сделать на основе: « о, как-то это будет "или - как я часто слышу -" как-то сделано ". Правила устанавливают такие условия, чтобы актеры и люди, обслуживающие спектакль, не пострадали. Затем проект переходит к реализации. Чаще всего дизайнеры костюмов снабжают нас материалами, а затем наши две дамы начинают шить. В настоящее время у нас есть одна работа на полную ставку в мастерской портного, и мы увеличиваем ее до полутора порций. В случае уникальной перегрузки работы мы выполняем эту работу на стороне или на какое-то время принимаем дополнительного человека. В столярной мастерской работают настоящие мастера производства, в том числе два обойщика. Здесь сделаны различные деревянные конструкции. Чаще всего, если у дизайнера еще нет готовой идеи, мы пытаемся предложить что-то, используя проверенные решения. Конечно, каждый раз это что-то еще. В театре нет скуки, каждый спектакль индивидуален. Есть даже такие идеи, что аист должен пролететь над сценой бокса - мы делаем такие вещи. Иногда плохо прикрепленная линия заставляет аиста лететь задом наперед ... Это только театральные вкусы, в фильме есть остановка, сокращение и новый дубль.
Однако, если есть необходимость в стальных конструкциях, мы передаем их на внешний подряд.

Там нет слесарной мастерской?
Это прошло, это было давным-давно. Точно так же, как мастерская по моделированию, отдельно обитая, которая сегодня находится в ограниченном диапазоне. Мастерские портного были женскими и мужскими, а также была мастерская сапожника.

ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ

Вместе с Театральным институтом мы публикуем серию интервью с исполнителями, которые, хотя часто в тени режиссера и актеров, также несут ответственность за исполнение театрального представления. Это помощники, инспекторы, театральные техники, режиссеры света, создатели сценического движения и авторы видео. В нашем цикле мы общаемся с теми, кого часто ошибочно забывают.

На какой период упала ликвидация важных лабораторий?
Основное внимание уделялось преобразованию: некоторые работники вышли на пенсию, другие были ликвидированы. Я лично занимаюсь заказом, подбором материалов и сдачей статических расчетов. Согласно закону о государственных закупках, я также проверяю все организации, которые хотят работать с нами, - это цены и профессионализм.
Гардеробная, гардеробная и владелец также имеют чрезвычайно ответственные задачи. Они заботятся о наборе актерских инструментов и костюмов. Однажды, когда я отсутствовал, играя «... дочь Физдейки», у нас был забавный сюрприз. Наш великий актер Веслав Сиши в какой-то момент должен был помахать флагом как знак следующей сцены. Пророк с бледным лицом заметил, что за кулисами был флаг рядом с ним ... но сознательный Визио вытащил из кармана носовой платок, который ему дал гардеробщик, и благодаря этому шоу прошло с еще большей энергией. Для нас это было промахом, зритель даже не осознавал, что что-то не так.

Как и должно быть, только актер и режиссер знают - это всегда успокаивается.
Конечно. Иногда актер играет роль по-своему, то есть он не обязательно использует слова из копии режиссера. Тогда вам нужно необычное чувство акустики и освещения, чтобы не потерять нить. По общему признанию, инспектор борется за это, но это - те, кто работает с определенными устройствами.

После подготовки спектакля работу берет на себя относительно постоянная команда его службы, так называемая водители сцены, которые устанавливают данное украшение либо в контакте со мной, либо устанавливают на сцене под присмотром сценографа, чтобы перед премьерой актеры могли играть и закрепляться в новом пространстве. Затем, три генеральных репетиции, премьера, аплодисменты, падение давления, мы запускаем другой проект и помним только старые ошибки.

Административный отдел является отдельной единицей?
Выполняет все не постановочные задания, не связанные с художественным произведением. Заказ ремонта, любой ремонт, управление гостевыми комнатами, забота о чистоте и снабжении офисов. Не возможно, чтобы в случае неудачи административного менеджера он сказал ему: извините, это не мой заговор. Если есть необходимость, мы обращаемся к помощи. Например, модернизация нашего драматического театра в Валбжихе продолжается уже несколько хороших сезонов. На этом мы заканчиваем модернизацию двора, в то же время мы также пишем оперативные программы для министра, благодаря которым мы получили значительные средства. В качестве технического отдела нам удалось модернизировать гардеробные и технические помещения, мы оснастили столярную мастерскую, ателье по пошиву и обивке, а также акустические и осветительные кабины, а также приобрели уличное оборудование для общественного освещения и освещения.

Это, вероятно, сумма в несколько миллионов.
Я думаю, что все кончено. Театр получил более 12 миллионов на модернизацию, и все эти деньги были использованы административным менеджером. У театра после пятидесяти лет другое лицо. Больше нет забитых труб и забитых ливневых каналов, что привело к засорению установки при каждом сильном дожде и затоплении сцены задней комнатой. Все действия с песком в мешках уже позади, и я думаю, что это будет только лучше. И мы занимаемся не только сценой, но и пространством вокруг нее.

Роман Бернат / частный архив

Мы встретились перед театром, где вы координировали работы по модернизации двора. Вы сказали, что «сражаетесь в конкретной пустыне». Это большая проблема для многих польских театров, обновленных в последнее время. Где проекты реконструкции принесли идеи для преобразования театральных пространств в прохладные корпоративные холсты, мрамор, бетон и нержавеющую сталь? Почему публичные театры часто становятся оплотами?
Все претерпевают периодические моды, театр аналогично. Было время, когда мы играли только со зрителями на сцене. Именно тогда зрителя пристально разыскивали с актером. Мы установили сценические площадки на авансцене, плотно пристроив окно сцены, весь спектакль был разыгран в сценическом боксе. В течение пятидесяти лет мы обычно играли с традиционно настроенной аудиторией, но неожиданно оказалось, что новинки также достигли Валбжиха. Сейчас в течение нескольких сезонов существует мода играть в одной плоскости с аудиторией, поэтому мы строим свои плюшевые стулья и расставляем на них сидения. Вероятно, то же самое верно, когда речь идет о текущем дизайне в проектах строительства театра. Гранит, вероятно, ведет повсюду, и благодаря этому у нас есть гранитные улицы, тротуары, дворы.

Как началось ваше приключение с театром?
Это чистое совпадение. Я начал свою профессиональную карьеру в начале 80-х, когда переехал из Вроцлава в Валбжих. Внезапно выяснилось, что я больше не был студентом, и тогда местная призывная комиссия захотела меня сильно согнуть. Я знал, что шахтеры не были призваны в армию, поэтому я работал на шахте, и через год я перешел на горно-шахтное предприятие, где меня довольно быстро повысили в должности и я стал пулеметом. При реализации технических театральных проектов у меня есть возможность использовать опыт, полученный в тяжелой промышленности. 1990-е годы принесли огромные изменения - добыча в Валбжихе прекратилась. После 1994 года я занимался разными делами, занимался собственным бизнесом. В конце 2003 года, когда я был просто свободным агентом по развитию, нынешняя директор, Данута Марош, позвонила мне с предложением о работе. Позвольте мне быть честным - я отказался тогда. Я сказал, что не знаю специфики театральной работы, скорее могу сходить, помочь построить конвейерную ленту, , Посоветуйте, как монтировать взрывчатку, кроме театра? В то время действовал дух-хранитель моей жены, который сказал мне: «И попробуй». Я пытаюсь по сей день. Здесь, в моем кабинете, я вывесил плакат с особенно близким к моему спектаклю - «Шахта», режиссер наш тогдашний художественный руководитель Петр Крущинский. Это было начало театральной дороги для меня. Мне удалось посетить весь мир с Валбжихским театром. Когда я работал в горном деле, это было невозможно. Мы регулярно ходим на фестивали и обзоры. Все эти талрепы с удостоверениями личности, которые вы видите здесь, происходят из наших гостевых поездок. Мы совершили поездку по большей части Европы. Мы даже поехали в Сеул, где нас встретили очень тепло. Там меня удивило то, что техническая команда - это женщины. Перевозка украшений была сделана работницами, которые отлично справлялись. Конечно, есть и другие финансовые и технологические возможности. Из-за бюджетных ограничений мы производим много дерева и стали, в то время как они могут позволить себе алюминий, поэтому женщины могут смело совмещать украшения. Нам часто нужно 6 или 8 человек для транспорта. В последнее время мы строим очень сложные конструкции, которые необходимо установить, закрепить, чтобы они не представляли угрозы для актеров, а затем демонтировать и хранить. Все это требует силы рук. Но не только в Корее женщины работают в техническом отделе. В Париже мы встретили Николь, которая смело носила украшения. Тогда мы поняли, что мы немного из другого мира. Наши женщины все еще целуют нашу руку даже сегодня, хотя наша реальность развивается, и мы часто видим, что многие из них управляют грузовиками и автобусами. И это перестает задаваться вопросом.

Вы говорили о сокращении рабочих мест театральных мастеров. Тема снова опасна из-за сообщений о снижении субсидий для Драматического театра. Финансовый кризис является главным аргументом политики организатора, которая благодаря экономии на культуре постепенно стремится закрыть важные институты, и это в юбилейный год для общественного театра.
Как вы упомянули в начале, многие люди не понимают, насколько государственные учреждения являются уникальными личностными конструкциями. Власти часто думают: его можно уменьшить, отрезать и как-то они справятся. В какой-то момент нам сообщили о радикальном сокращении бюджета после ухода маршала воеводства. Если бы это произошло, нам было бы достаточно выплачивать зарплату, сидеть в неотапливаемых и неосвещенных комнатах и ​​не производить очки, потому что никто не предсказывал финансирование для создания новых. К счастью, новое руководство смотрело на этот вопрос профессионально, было открыто для переговоров, и благодаря этому мы остаемся и работаем. Сейчас мы готовимся к следующей премьере, на этот раз на открытом воздухе. Все это допускает небольшой оптимизм, но мы, конечно же, не забываем о сбережении. Мы сокращаем рабочие места в мастерской портного, у нас только два человека в столярной мастерской, три машиниста поезда, три осветителя и акустика, всего четыре. Часто я надеваю свою театральную рабочую одежду и помогаю им на работе. Каждый знает свое место, он знает, что делать.

Социальная ценность Валбжихского театра должна быть важной для лиц, принимающих решения.
Это неизмеримая ценность. Мы поняли это, когда Валбжих впал в экономическое страдание, когда его начали воспринимать как город на краю света, где были бы только безработица и бедные. Затем мы удостоились чести доказать, что в этом городе незаконно добывается не только уголь, а также добываются блага, а культура культивируется не только кем-либо. У меня на столе есть карта, которая отражает все наши домашние поездки - с начала моей работы я отмечаю каждую точку точкой. Через некоторое время я не удвоил точки, и карта была очень полной - она ​​показывает наш диапазон. Завтра мы отправляемся на фестиваль в Еленя-Гура. Мы играем в довольно необычном месте, потому что в воздушном ангаре с 1932 года. Еще одна интересная задача - как смонтировать украшение, когда нет досок и мы не можем сверлить отверстия. Но мы больше не брали такие истории.

Мы не забытая дыра, а важное место, где есть большие надежды, художественные ожидания и потребности. Обмен ценен - ​​к нам приходят и другие театры. Благодаря этому у меня есть друзья по всей Польше. Я обменялся телефонами со многими театральными людьми. Если вам нужна только помощь в производстве, выясняется, например, что нет специального материала или устройства, мы можем рассчитывать друг на друга. Иногда мне звонят мои коллеги из Быдгоща или Варшавы, я тоже прошу совета. Все это создает большее чувство общности и готовности продолжать - это очень важно в районе Валбжих. Я думаю, что жители Валбжиха также гордятся своим театром. Количество зрителей у нас всегда большое. Только более тысячи зрителей приходят на фестиваль театральных фестивалей Валбжиски, который длится неделю. Бывает, что зрители уходят с квитанцией. Даже мои друзья, которые, когда их спрашивают о походе в театр, говорят: «Ах, знаешь, не было повода, семья пришла ...», «У меня есть живопись ...» и тому подобное, но они всегда добавляют: «Но хорошо, что ты играешь, потому что кроме всего прочего, благодаря этому Валбжих выглядит иначе в глазах остальной Польши ». У нас есть не только местные зрители, они приезжают к нам из Каменна-Гуры, Едлины Здруй и Вроцлава. Я счастлив, когда мои друзья звонят и просят меня забронировать им билет. Это доказательство признания и доверия. Делать что-то только для себя, в своем кругу, для похлопывания по спине, не имеет смысла.

Какими, кроме того, практическими навыками должны обладать хорошие технические работники в театре?
Важна приверженность и гибкость в изменении концепции, что особенно актуально перед премьерой. У нас есть теория: чем меньше времени на подготовку спектакля, тем прозрачнее и согласованнее технический проект, и чем больше времени у разработчиков, тем больше они меняют свои направления. Затем, изо дня в день, мы должны снести проект и перестроить все. Иммунитет к различным стрессовым поведениям исполнителей также ценен. Ручные навыки необходимы, в нашем отделе вам приходится иметь дело с отжимом, молотком, пилой, лобзиком и многими инструментами. Следует также помнить, что театр - это не институт, который работает «от часа к часу», а «от идеи до воплощения». Когда пришло время работать сверхурочно или приходить на работу в выходные, это никогда не случалось с кем-то, кто говорил, что не может.

А предложение - что такое технический и выездной райдер?
Перед премьерой вновь собирается комиссия, которая уже утвердила оформление в плане безопасности. Тогда так называемый протокол акта приемки. На основе информации, полученной от акустического и светотехнического персонала, а также знаний, полученных в результате проекта, я определяю технические потребности реализации - количество отражателей, мощность звукового оборудования и т. Д. - и готовлю технического райдера представления. Я пробую самый простой язык и в то же время исчерпывающе описываю качества данного украшения, чтобы тот, кто хотел бы пригласить нас на другую сцену, мог определить общие размеры, например, если высота дымохода позволяет поднять стены, как в исполнении Балладины , Цветы не защитят вас », или размер аудитории позволит вам показывать прогнозы, например,« Для Бога! ». Райдер содержит всю самую важную техническую информацию, в том числе количество актеров и все необходимые контактные телефоны. Мы часто включаем план огней. Я также получаю такие документы из других театров. У каждого есть способ сделать гонщика, единого шаблона нет. Мы всегда говорим по телефону на регулярной основе, потому что общение в театре - это ключ.

Коллективность?
Было время, когда театр получал столько приглашений на фестивали, что мы, сотрудники театра, оставались вместе дольше, чем с нашими семьями. Мы часто приезжали в Валбжих, приходили домой, чтобы взять рюкзак с другой порцией чистого нижнего белья, и отправлялись в путь дальше. Ночная работа на сцене, затем участие в репетиции, вместе в отеле - иногда мы действовали как казарма в армии. Мы чувствуем сообщество. Он всегда будет заменять друг друга - если я знаю, как что-то сделать, и вижу, что мой друг не замешивает, мне было бы стыдно смотреть в зеркало, если бы я не помог ему. Мне никогда не приходилось дисциплинировать или мобилизовывать моих коллег из отдела, все знают, что делать. Мы всегда можем рассчитывать друг на друга. Мы ездили со спектаклем «Куфехек» в Варшаву, где мы показывали его на сцене Малого национального театра. Через некоторое время выяснилось, что мы взяли все, кроме "куфехки". Это был ролик из оргстекла и фанеры, к сожалению, довольно больших размеров. Когда я попросил нашего тогдашнего литературного директора - женщину ростом чуть более 150 см - принести нам это в последнюю минуту, оказалось, что куфехек не может поместиться в дверь поезда, поэтому каждый раз, когда она ездила в две смены, Каши приходилось просить открывая заднюю дверь последнего вагона. В шесть утра вся техническая группа пришла поприветствовать ее на станции. На этот же фестиваль, сразу после нас, пришла группа со спектаклем «Говорящая муха». Конечно, они не взяли муху.

Серия СПЕКТАКЛ ПРОЕКТ создана в сотрудничестве с Театром Театральный им. Збигнев Рашевский.

,